이러한 책임의 상당 부분은 전략을 관여합니다. 아티스트의 성과를 잘 파악하여 어디에 더 많은 시간을 투자하고 어디를 축소할지 결정할 수 있습니다. 그리고 적절한 분석 도구를 사용하면 상황에 관계없이 아티스트를 위해 최적의 균형을 맞출 수 있습니다.

음악 산업에서의 아티스트 매니지먼트는 실제로 60년대의 영국 침공으로 널리 알려지게 되었습니다. 이로 인해 비틀즈와 롤링 스톤즈가 미국 해안으로 왔습니다. 이는 레논-맥카트니나 자거-리처즈의 공연과 작곡 재능뿐만이 아니라 각 밴드의 글로벌 지배 전략에서 그들의 매니저가 중요한 역할을 한 것입니다.

비틀즈의 매니저인 브라이언 에프스타인은 "다섯 번째 비틀"이라고 비공식적으로 불리워진 것은 그가 밴드의 발전에 있어서 중요한 역할을 한 결과였습니다. 그는 비틀즈를 진행적인 진 그리고 가죽 재킷을 입은 냉담한 소년들에서 "팹 포"로 불리우는 전문적인 정장을 입은 공연자로 재탄생시켰습니다.

에프스타인의 지도와 안내로, 비틀즈는 리버풀의 케이번 클럽 (100-200 명 수용)에서 정규 공연에서 NME의 올스타 콘서트 (Wembley Arena, 12,500 명 수용)로 5년 만에 진화했습니다. 또한 에프스타인은 Parlophone의 A&R 매니저인 조지 마틴과의 관계를 형성하는 데도 핵심적인 역할을 했습니다. 조지 마틴은 많은 망설임 끝에 밴드의 많은 앨범을 프로듀스하게 될 것이며, 그 또한 "다섯 번째 비틀"이라는 역할을 하게 되었습니다.

초기 롤링 스톤즈 매니저 앤드류 루그 올덤은 피트들의 성공을 통해 롤링 스톤즈를 팹 포의 대안인 "나쁜 소년"으로 위치시켰습니다. 그는 또한 존 레논과 폴 매카트니를 스튜디오로 데려가 스톤즈를 위해 "I Wanna Be Your Man"이라는 곡을 작곡하게 하여 이후 믹 자거와 키스 리처즈가 자신들의 곡을 작곡하도록 격려했습니다. 결과적으로 비틀즈 다음으로 롤링 스톤즈는 가장 큰 록 밴드 중 하나가 되었습니다.

이러한 아티스트 매니지먼트를 통한 세계적인 성공의 기반은 John Levy (Nancy Wilson, Cannonball Adderley)와 같은 재즈 매니저, Colonel Tom Parker (Gene Austin, Elvis Presley)와 같은 초기 팝과 록 매니저들에 의해 마련되었습니다. 그들은 아티스트 매니저에게 요구되는 기술 세트로서의 데이터 분석이 점점 중요한 역할을 할 것임을 상상하지 못했을 것입니다.

그러나 근본적으로는 비즈니스 인텔리전스, 관계 구축, 전략적 안내와 같은 아티스트 매니저의 피디셔리 역할은 변화하지 않았습니다. 도구 중 일부만이 진화하고 있는 것 뿐입니다.